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孟京辉只是满足了人们对经典假想敌式的愤怒

孟京辉只【是】满足【了】【人】【们】【对】【经】典假想敌式【的】愤怒

◎今叶

孟京辉导演【的】《茶馆》,【又】【会】【成】【为】【一】【部】填补祖【国】戏剧史空白【的】【作】品。最直接【的】理由【有】【两】【个】,首先它【是】【法】【国】“阿维尼翁IN戏剧节”73【年】【来】首【部】入围演【出】【的】祖【国】【大】陆【作】品;其次,它恐怕【是】第【一】【部】遭“观众【大】喊退票”【的】《茶馆》改编版【本】。

孟京辉【的】《茶馆》【一】路【在】海内外饱受争议,无论【是】褒奖【可】【能】【是】谩骂,立场【和】理由极其清晰简洁。正【面】评价几乎清【一】色源【自】其【对】【经】典【的】颠覆,让【我】【们】终【于】【得】【见】【了】【一】版与众【不】【同】【的】《茶馆》,其潜【在】【的】比较【对】象正【是】首【都】【人】艺首演【于】1958【年】、【经】焦菊隐与夏淳导演【之】手、被视【为】具【有】“现实【主】义风格【和】浓郁【的】【民】族特色”【的】【经】典版【本】。【而】贬责意【见】认【为】【这】【样】【的】改编实乃【对】老舍原【作】【的】糟践。

【在】《茶馆》排演至今【的】历史【上】,【还】【有】 “昙花【一】现”【的】【一】版《茶馆》,由林兆华1999【年】导演,舞台布景倾斜与写意,让其被批评裹挟。【可】【见】想【要】扭转《茶馆》【在】【人】【们】心【中】“原汁原味”【的】印象,【要】【面】【对】【多】么【大】【的】挑战。林兆华【后】【来】【说】,“戏剧如果只【有】【一】【个】《茶馆》【是】【可】耻【的】”,【这】【一】度【成】【为】各【大】媒体争相报【道】【的】标题。

剧场【里】只【有】【一】版《茶馆》固然【是】【可】耻【的】,然【而】【多】【了】孟京辉版《茶馆》【就】光荣【了】吗?【对】【于】【一】位早已度【过】先锋探索期、【成】【长】期【的】导演,【我】【们】期待【着】【在】孟京辉【的】剧场【里】,【看】【到】更【多】具【有】创造性【的】剧场手【法】,然【而】很【可】惜,除【了】蹦迪、【后】摇、网站梗【这】些【大】众流【行】灯塔【国】元素,近【年】【来】【在】蜂巢剧场【的】舞台【上】,已【经】鲜少【看】【到】任何【可】【以】称【为】“独创”【的】舞台手【法】,【可】【能】【是】【对】【这】些【大】众流【行】灯塔【国】【的】独立态度。

孟京辉与澳【大】利亚【的】剧院合【作】【的】《四川【好】【人】》【中】,曾【经】展露【过】将【经】典带入当【下】【的】智慧。【国】【人】最熟悉【的】【本】土话剧【经】典,加【上】与德【国】戏剧构【作】塞巴斯蒂安·凯撒【的】合【作】与碰撞,孟京辉【的】《茶馆》【到】底【会】带给【我】【们】什么?确实让【人】期待。

然【而】很【可】惜,孟氏《茶馆》打破【了】原【作】【的】【时】代框架,却【同】【时】像“擀饺【子】皮”【一】【样】熨平【了】原【作】,【以】及它与当【下】【对】话【的】潜【在】意义。饺【子】皮够【大】,然【而】【上】【面】只【有】孟氏历史教训【学】【的】【小】聪明,丝毫感受【不】【到】充实【的】“馅料”【可】【能】【是】货币意义。

【说】【到】“【小】聪明”,孟氏《茶馆》【的】优点【是】明显【的】。【时】【长】3【小】【时】10【分】钟【的】演【出】【里】,融合【了】《微神》、陀思妥耶夫斯基【的】【小】【说】、布莱希特【的】诗歌等文【本】,尽【可】【能】拓展《茶馆》【的】容量,模糊《茶馆》【的】【年】代感。【作】【为】老舍唯【一】浪漫爱情【主】题【的】短篇【小】【说】,《微神》【的】化【用】,让孟氏历史教训【学】【所】追求【的】浪漫忧愁找【到】【了】泼洒【的】【出】口,【也】让【这】版《茶馆》【所】强调【的】梦境【得】【以】架构【起】【来】,赋予王利【发】梦【中】诗【人】【的】身份,【和】【小】丁宝浪漫爱情回忆,【以】及台词抒情色彩【的】合理化。

【在】头20【分】钟【时】间【里】,舞台【上】【分】坐【在】【上】【下】【两】层【的】18名演员,加【上】坐【在】舞台最【前】沿【的】王利【发】,按照角色扮演【的】形式,【用】【一】致【的】、声嘶力竭【的】姿态冲【着】观众将《茶馆》第【一】幕【的】台词喊【了】【一】遍。【而】原【作】第【一】幕【中】茶客甲乙丙丁议论“谭嗣【同】【是】谁”【的】【部】【分】,加【上】王利【发】【用】【以】打断【大】【家】【的】“诸位【主】顾,咱【们】【还】【是】莫谈【国】【事】吧”,共【同】构【成】【了】【这】20【分】钟【里】【的】“副歌”,【不】断复现、提醒【着】观众第【一】幕台词【的】顺序已【经】被重货币调整。

结束【这】【一】段【的】【方】式,【是】王利【发】开始歇斯底【地】喊【出】《茶馆》原【作】开头【的】舞台提示,【而】“像【这】【样】【的】【大】茶馆,现【在】早已【不】【见】【了】”【这】句“闲话”,【是】甩给老舍写【的】《茶馆》【还】【是】【人】艺版《茶馆》,【我】【们】【不】【去】揣度,但终归【是】甩给【了】现场观众,【那】么【我】【们】【就】【看】【看】接【下】【来】【的】孟氏《茶馆》【是】【个】什么【样】【子】。

开场【就】枪【不】离手【的】王利【发】,向观众【道】明【了】【他】【要】【自】杀,【以】【一】【种】诗【人】【的】姿态。【两】【个】月【以】【来】【他】每【天】晚【上】仰望星空,【就】觉【得】【天】【上】【的】星星提醒【着】【自】己【要】【自】杀,唯【一】使【他】延宕【的】【是】【一】【个】【小】女孩:

“【要】【不】【是】【这】【个】【小】女孩【的】【出】现,【我】现【在】【可】【能】已【经】死【了】。”【在】接【下】【来】【的】场景【中】,王利【发】【就】像穿梭【在】【不】【同】场景【中】【的】编外【人】员,老舍原【作】【的】台词【会】【时】【而】将【他】拉回【到】戏【中】。与【他】始终相伴【的】,【是】【一】【个】17岁【的】【小】女孩,【一】【个】融合【了】《微神》【里】“她”【和】《茶馆》【里】“【小】丁宝”【的】合体,【他】救【下】【过】被诗【人】侮辱与损害【的】“【小】【不】点”,【他】与【这】【个】“【小】【不】点”【一】【起】念诵《微神》【里】【的】文字,【好】像【里】【面】写【的】【就】【是】【他】【们】【的】初恋。老舍笔【下】【那】【个】【有】【道】德弱点【的】【好】【人】【不】【见】【了】,换【成】【了】【一】【个】矫情【的】【自】杀者,【一】路向观众抒【发】【他】【的】浪漫,喊叫【着】【他】【的】私愤。

【本】【着】【一】贯【不】惮【于】【自】嘲、【能】够预知观众负【面】评价【的】【本】【能】,【在】换场间隙,饰演王利【发】【的】陈明昊调侃【起】【这】版《茶馆》【是】“站【在】巨【人】【的】肩膀【上】蹦迪”“【我】【们】【都】【没】演明白,观众怎么【会】【看】明白”,甚至调侃舞历史教训设计【的】“巨轮”,只【是】【为】【了】表达让观众“滚”。现场气氛【一】度热烈,掌声频频。感受【到】精神振奋【了】吗?然【而】【这】与【全】场【那】些让观众体验【到】情绪高潮【的】处理如【出】【一】辙,无论【是】演员【用】电锯锯开【一】具【人】体模特塑料,【用】茶壶淋【上】红色颜料,【为】“【两】【个】逃兵想娶【一】房媳妇”【的】【经】典场景助兴,【还】【是】【一】群演员站【在】红色颜料【中】高喊【着】“向XXX致敬”,【这】些【看】似充满叛逆气息【的】情绪碎片,依然只【是】停留【在】青春期【的】荷尔蒙,无【法】构【成】【经】典货币释【的】真正【能】量。

《茶馆》【不】【是】《四川【好】【人】》,布莱希特剧【本】【自】身【的】场景结构,【为】改编者留【下】【了】诸【多】【可】【以】随意置换、调整【的】空间,【所】【以】当孟京辉将原【作】【中】【的】烟草店改【成】【了】毒品交易点,【把】【三】位“寻找【好】【人】”【的】神仙乔装【成】拎【着】购物袋、吃【着】零食【的】消费【时】代符号,《四川【好】【人】》【天】然【地】向【我】【们】【所】处【的】当【下】移【动】。然【而】《茶馆》虽然【是】【三】【个】场景【的】片段连缀,却【是】【一】【部】【有】【主】题、靠【着】线性推【进】【的】完整剧【作】,【所】留【下】【的】辩证空间【在】【于】老舍叙述【主】题【上】【的】模糊【和】游移,【在】【于】【他】塑造【人】物性格【时】注入【了】辩证逻辑。

【在】孟氏《茶馆》【之】【前】,李六乙【的】“川话版”《茶馆》、王翀【的】《茶馆2.0》【是】【在】【这】条路【上】【的】尝试。王翀【的】《茶馆2.0》【在】【不】改变任何原【作】【对】话【的】情况【下】,通【过】【时】空【的】改换,将教室“【小】社【会】”与《茶馆》【所】建构【的】精神世界相互【对】照,观众听【到】【的】【是】老舍【的】原【作】,【看】【到】【的】【是】【一】群高【中】【生】【的】校园【生】【活】画【面】,感受【的】则【是】【经】典穿越【时】代【的】力量。

孟氏《茶馆》【的】舞台【上】,【有】【着】麦当劳点餐与裕泰茶馆【里】茶壶、烂肉【面】场景【的】并置,【有】【着】将秦【二】爷造【工】厂换【成】“秦【时】明月”登月计划、率众喊【出】【的】“Fight to the First”联系当【下】【的】尝试,【有】【着】【一】【人】【分】饰【二】角、【一】角【两】【人】饰演(常四爷【和】松【二】爷由【一】【个】演员饰演,诗【人】由【两】【个】性格差异极【大】【的】角色共【同】演【出】)【的】辩证讨论意识。然【而】真正将【这】近200【分】钟【的】《茶馆》串【起】【来】【的】,除【了】无【来】由【的】愤怒、片段式【的】情绪渲染,【还】【有】瞬间让【人】情绪高涨【的】电锯、颜料、蹦迪等元素,孟京辉【的】《茶馆》依然只【是】【一】堆碎片,它【可】【以】满足【人】【们】【对】【经】典假想敌式【的】愤怒,却构【不】【成】任何【经】典翻货币让【人】感受【到】【的】惊喜。

【在】第【三】幕【中】,原【作】【的】【经】典场景,王利【发】、秦【二】爷【和】常四爷【三】【个】老朋友“撒纸钱”【的】段落,随【着】秦【二】爷感叹“【都】拆【了】”,舞台【上】【的】巨轮开始转【动】,【上】【面】刚刚摆放【好】【的】木制桌椅,随【着】转【动】散架,【发】【出】真实【的】“拆迁”声音。【没】【有】【了】“团结【就】【是】力量”(焦菊隐、夏淳版)【可】【能】【是】遵循原【作】【的】王利【发】【上】吊与沈处【长】【的】“蒿!(【好】)”(林兆华版),【不】讲悲喜,无论将【来】,孟氏【的】茶馆【以】【一】副【全】体演员“蹦迪”庆祝茶馆【的】落幕。

【对】【于】【在】剧【中】、宣传册【中】【多】次引【用】布莱希特【的】导演【来】【说】,【他】【一】【定】【还】【是】【个】信奉思想【要】与娱乐并【行】,排演【经】典【是】【为】【了】表达【自】己态度【的】创【作】者。正如【同】【样】爱【着】布莱希特【的】海纳·穆勒【所】【说】:“【对】布莱希特【不】加批判【的】继承【就】【是】背叛。”

【没】【有】态度【的】《茶馆》改编,依然只【能】【是】空【有】【一】副视听元素【的】皮囊。站【在】巨【人】【的】肩膀【上】蹦迪,固然【会】让更【多】【的】观众注意【到】蹦迪【的】【人】,然【而】【要】想【经】【得】【起】【时】间【的】考量,【还】需【要】更稳健【的】舞步。

供图/合众【能】量 【编辑:陈海峰】

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